竹韵诗评（23）— 宋词发展史及摊破浣溪沙
主讲：一公升眼泪
一、词的基本概念
词是一种音乐文学，最早在南北朝时期由西域胡乐与民间里巷之曲相融而成的一种新型音乐，俚俗是其天然特性。截至清代词牌共约一千一百八十多个，比较常用的词牌约100个，按音乐又有令、引、近、慢之别。依其字数的多少，又有“小令”、“中调”、“长调”之分。
关于词牌的来源，大约有下面的三种情况：
⑴、本来是乐曲的名称，如《菩萨蛮》。
⑵、摘取一首词中的几个字作为词牌。如《忆秦娥》。
⑶、本来就是词的题目。如《更漏子》咏的是夜。
二、词的发展期：
词从南北朝时期开始传入中土，由于词的长短句形式更便于歌唱，进入隋朝以后填唱词的人越来越多，唐教坊(即今之梨园)的出现，让词真正的面向民间，也创作出大量的词牌。
时至晚唐词的发展已初具风韵，也形成了史上著名的流派"花间派"，代表人物有温庭筠和韦庄，内容上不外是男欢女爱、离愁别恨、流连光景。温韦之后，南唐冯延巳在继承花间词传统的基础上，又有突破和创新，在词中表现人生短暂的生命忧患意识，提升了词的思想境界。五代词另一代表性人物当推南唐后主李煜。其词浑然天成，语言自然、精炼而又富有表现力。王国维先生曾在他的《人间词话》里这样评价：“ 词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词为士大夫之词”。
三、词的高峰期
婉约派：
踏入北宋，花间词在柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照等的带动下，承李煜开创北宋婉约词风，更赋于自然物以生命，能将理性之思维，融入抒情之叙写中，把抒情推至对人生及自然定律的思考高度。
婉约派代表人物之一柳永，一人就创作了慢词87首、调125首，是第一位对宋词进行全面革新的词人。
在苏门四学士中，苏轼最喜欢的人是秦观。秦观被尊为婉约派一代词宗，感伤词作形成了词史上影响巨大的抒情范式。乔笙巢在《白雨斋词话》中评价道："他人之词，词才也；少游之词，词心也。得之于内，不可以传。
北宋婉约作家，周邦彦最晚出。周邦彦精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律词派词人所宗。周邦彦在宋代以乐府独步，二百年后犹有人能唱其词。
李清照横跨两宋，主张词必须尚文雅，协音律，铺叙，典重，故实。她将“语尽而意不尽，意尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰，以致赢得了婉约派词人“宗主”的地位，成为婉约派代表人物之一，对辛弃疾、陆游以及后世词人有较大影响。
豪放派：
而真正让词提升地位，与唐诗并立者，苏轼也。词至苏轼，其境乃大，让词具备与唐诗分庭抗议的底气，才被后世称为宋词。苏轼主张''文如其人"，也用自己的创作实践表明：词是无事不可写，无意不可入的。为了方便读者理解词的内容，他更破天荒加入词题和词序。所以，苏轼之前的词均只有词牌名，词题始于苏也。在词中大量使事用典，也始于苏轼。从本质上说，苏轼主张“以诗为词”是要突破音乐对词体的制约和束缚，把词从音乐的附属品变为一种独立的抒情诗体。苏轼也是开创悼亡词的第一人。至此，词才真正从小道变为与诗并立。
南宋豪放派词人、将领辛弃疾，有“词中之龙”之称。辛弃疾在词史上的一个重大贡献，就在于内容的扩大，题材的拓宽。辛弃疾以文为词，语言更加自由奔放，不复有规矩存在。凡当时能写入其他任何文学样式的东西，他都写入词中，范围比苏词还要广泛得多，大大开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位。虽说他的词主要以雄伟奔放、富有力度为长，但写起传统的婉媚风格的词，却也十分得心应手。词至辛弃疾乃达顶峰。
四、宋词式微期：
姜夔仍是沿着周邦彦的路子写恋情和咏物。他的贡献主要在于对传统婉约词的表现艺术上进行改造，建立起新的审美规范，后人把以姜夔为代表的一些南宋词人合称为“骚雅派”。骚雅派词人加强了词的表现自我的能力，丰富了词的抒情手段，在词史上有一定的开创之功，但为了追求骚雅，又走上了过于隐晦、细小、破碎、缺少开阔意境与开阔手段的道路，将词带入一个狭小的天地，这对词的发展又起到了不利的限制作用。
姜夔后的另一巨擎，当数吴文英(梦窗)。梦窗以空灵奇幻之笔，运沉博绝丽之才。梦窗词字面华丽，意象密集，含意曲折，形成了密丽深幽的语言风格。但雕绘过甚，时有堆砌之病、晦涩之失，故不免为后人所诟病。宋词至吴文英始渐趋衰微。细看今人，多有南宋词风，不似北宋之丰神隽逸也。
五、"摊破浣溪沙"的解读与写作诀窍：
摊破浣溪沙：词牌名。又名“添字浣溪沙”“山花子”“南唐浣溪沙”。双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的“浣溪沙”前后阕末句扩展成两句，所以叫“摊破浣溪沙”。
例词一
摊破浣溪沙
(南唐李璟)
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
白话译文：
用手慢慢卷起珍珠做的帘子，挂上玉制的帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。落花在风中飘飘荡荡，究竟哪里才是它们的归宿？这不禁使我思绪万千。
信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三楚之地，看江水从天而降，浩荡奔流。
手法剖释:
上片首句实写，第二句虚写，两句之间是有递进关系的。卷起珠帘才看到"春恨"，第三句再承上句解释"春恨"是什么？落花也。但前三句所写情感是不完整的，需要额外作个延伸说明，于是后面这三个字便显得尤为关键了。卷帘看到春恨。"依前"二字代表此春恨并非今日才产生的恨，应有一段日子了。而落花的归宿作者用"思悠悠"把前面虚实交替的意象作个结，显示作者对未来的不可预测性是多么的无奈。
下片从人事着笔，是对春恨的进一步申说，也是“思悠悠”的直接结果。“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，则点出了“春恨”绵绵的缘由所在。此句反用西王母与汉武帝典故。据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至。然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。
这首词历年被认为是一首描写伤春、春恨的闺怨词，王国维先生在人间词话中也认为是描述闺中妇人思念远人之作。
我细细咀嚼，却有不同见解。"三楚"在五代是指楚地政权(长江以南湖南大部分地区)的合称，李璟自登基开始便南征北战，在第八个年头趁南楚内乱而派兵夺之。但当时的宰相''冯延巳"是个庸才，因为连年征战国库空虚，他便决定不向国库申领军饷而直接在当地增加税赋，从而导致刚夺取的南楚马上发生起义，最后被后周纳入版图。由此我们对此词进行反推，"三楚"已象天上人间，遥不可及了。
再推往上阕的风里落花，实应是担忧国事使然。据马令《南唐书》卷二十五载：李璟即位，歌舞玩乐不辍，歌师王感化尝为之连唱“南朝天子爱风流”句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二阕并手书以赐感化，其中就包括这一首。因此，我认为此词并非简单的闺怨词，而是脱离花间派上升到国家层面的境界，从而启发了他儿子李煜的词境之作。
写作诀窍：
全词上片着重"春恨"二字，下片回应上片"春恨"再做文章。两摊破出的三字又为每片作统筹。这就是此词写法的精妙所在。
例词二
摊破浣溪沙
(南唐李璟)
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
白话译文：
荷花落尽，香气消散，荷叶凋零，深秋的西风拂动绿水，使人愁绪满怀。美好的人生年华不断消逝。与韶光一同憔悴的人，自然不忍去看（这满眼萧瑟的景象）。 细雨绵绵，梦境中塞外风物缈远。（醒来）寒笙呜咽之声回荡在小楼中。（想起故人旧事），（她）含泪倚栏，怀抱无穷幽怨。
同样地，此作被众多词评家认为是闺怨之作，其实结合历史，便可看出端倪。此作写于李璟去世之前，在后周(赵匡胤960发动陈桥兵变建宋)攻占了南唐从淮南至江北大片地区后，李璟仓惶迁都南昌府(961年)，可是南昌太小，容不下庞大的政府机关，只好回迁金陵城，乃写下此作。当时李璟已觉风烛残年，登楼远眺悔不当初。鸡塞实指江北淮南"大片边塞"之地已失，只梦里能去也！小楼句实指当年笙歌宴舞过甚(笙吹多了凝水而寒)，以致国家积弱，悔之晚矣。
写作诀窍'：
此作与上一首的写作手法基本一致。上片荷残叶败、风愁、人老，三象叠加:不堪看。下片回应上片的"不堪看"，梦醒塞远、笙寒、忏悔，三象叠加:无奈。此词写作特征是上片摊破出的末三字"不堪看"，就是连接上下的纽带。
例词摊破浣溪沙写作技巧分析：
例词一：
摊破浣溪沙
(南唐李璟)
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
例词二：
摊破浣溪沙
(南唐李璟)
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。
一)、上阕前两句勾勒场景。
递进式:
如例词一:"手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。"的场景是人在楼中，开帘远眺的递进式场景。
并象式:
例词二:"菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。"场景是倚栏远眺，两象并列的场景。
二)、第三句上承前二句生成一未断之句。
如例词一：''风里落花谁是主"，开帘远眺才见落花。
例词二："还与韶光共憔悴"，见荷池败象，风
皱绿波，从而生出感念，两败象似己之衰、老。
三)、"第三句"或''前三句"为未尽之意，需要摊破出的三字句完成。
例词一：''手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？"第三句为前二句顺推而出，因此摊出的三个字只需完成第三句的意思则可。"思悠悠"实则完成了"谁是主？"这个未尽之意。(属摊破句只服务"第三句''即上句)。
例词二："菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，''第三句为荷池、风、人三象并举，"不堪看。"实则对前三句作了个总结。(摊破句归纳"前三句"而出)
四)、下阕前二句一般要求对仗且上承上阕摊破出三字结句的意思。
五)、末二句有如律诗句法，对前六句作结。摊破句只服务于上句。
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